夜里,银坊的酥油灯亮着,银老爹在灯下教银锤打制银链,小锤在银环上跳跃,火星溅在两人的羊皮围裙上。
“这链环要‘环环相扣’,”银老爹捏着银链轻轻拉动,“松了易断,紧了不活,就像过日子,要刚刚好才稳妥。”
他望着窗外的雪山,“机器做的银器快,可它做不出‘银符’,那些花纹只是压上去的,没有魂。”
银锤突然说:“我打算把城里的银饰店关了,回来学打银。”
银老爹愣了愣,随即往他手里塞了一把小錾子:“好,好,回来就好,这银子总要有人懂它。”
接下来的几日,寨里的老人们都行动起来,有的整理“银经”做档案,有的在银坊前演示打银,
银老爹则带着银锤教孩子们熔银、錾花,说就算机器银饰再多,这手工打银的手艺也不能丢,留着给后人看看老祖宗是怎么让银子说话的。
当非遗专家赶来考察时,整个银匠寨都沸腾了。
他们看着“银经”上的记载,把玩着那些带着“银符”的老银器,连连赞叹:“这是藏族银艺的活化石啊,比任何机制银都有灵性!”
离开银匠寨时,银老爹送给他们每人一只银制小盒,盒面上錾着简单的雪山纹,银质温润,带着雪水的清冽。
“这盒子要装香料,”他把银盒递过来,盒盖开合时发出清脆的声响,
“银能防腐,还能让香气更绵长,就像这雪山的银,要慢慢打,才能显出真性情。矿可以开,可老祖宗的法子不能忘,那是用千年匠心锻出的流光。”
走在下山的路上,身后的银匠寨渐渐隐入暮色,银锤敲打银坯的“叮当”声仿佛还在山谷间回响。小托姆捧着银盒,突然问:“下一站去哪?”
艾琳娜望着东方的平原,那里隐约有座陶窑的轮廓。
“听说那边有个‘陶艺村’,村民们用黄河淤泥做陶器,烧出的陶罐带着大地的厚重,能存住岁月的味道,只是现在,搪瓷罐多了,手工陶器少了,窑火都快灭了……”
银器的清冽还在指尖残留,艾琳娜知道,无论是精巧的银器,还是泛黄的银经,那些藏在银纹里的智慧,从不是对矿藏的掠夺,
而是与自然的相守——只要有人愿意守护这片雪山,愿意传承打银的匠心,愿意把祖辈的生存哲学融入每一次锻打、每一处錾刻,
就总能在冷冽的银光里,锻出生活的温润,也让那份流淌在银纹里的纯净,永远滋养着每个与银器相伴的日子。
离开银匠寨,循着渐暖的风向东而行,三月后,一片被黄河故道环抱的村落出现在平原上。
陶窑的烟筒里升起袅袅青烟,晾晒的陶坯在阳光下泛着土黄色的光泽,几位老陶工坐在泥池边,正用脚踩着陶土,
泥块在脚下渐渐变得柔韧,空气中浮动着黄河淤泥的腥甜与柴草的焦香——这里便是以手工制陶闻名的“陶艺村”。
村口的老陶坊前,坐着位正在拉坯的老汉,姓陶,大家都叫他陶老爹。他的手掌被陶土浸得发褐,指缝里嵌着永远洗不净的泥垢,
却灵活地将陶土置于轮盘上,随着轮盘的转动,拇指从中按压,手掌向外轻托,一只陶罐的雏形便在他掌心渐渐隆起,线条流畅如黄河的曲线。
见众人走近,他停下轮盘,围裙上的泥渍在阳光下结成硬壳:“这陶土要选黄河湾的‘胶泥’,
含沙量三成正好,烧出的陶器既结实又透气,装水不馊,存粮不霉,现在的机制陶用高岭土,看着白净,却没这股子接地气的活气。”
艾琳娜抚摸着陶坊外的一只粗陶罐,罐身的指纹印清晰可见,表面还留着柴烧的火痕,忍不住问:“老爹,这里的制陶手艺传了很久吧?”
“五千年喽,”陶老爹指着村后的古窑遗址,
“从仰韶文化时,我们的祖先就在这烧陶,那时做出的‘彩陶盆’,上面的鱼纹能映出黄河的影子,现在博物馆里藏着的,一件能抵半个村子。
我年轻时跟着师父学制陶,光练揉泥就练了五年,师父说陶是大地的骨血,要把力气揉进泥里,才能让陶器藏住日月的精气。”
他叹了口气,从陶坊角落的木箱里取出几卷泛黄的陶谱,上面用矿物颜料画着陶器的样式、窑火的火候,标注着“春烧宜用柳木柴”“秋陶需加二分沙”。
小托姆展开一卷陶谱,麻布纸已经变得粗粝,上面的陶器图样线条古朴,还画着简单的工具图,
标注着“拉坯轮需柏木做”“修坯刀要用牛角磨”。“这些是制陶的秘诀吗?”
“是‘陶经’,”陶老爹的儿子陶轮抱着一摞晾好的陶坯走来,陶坯在他怀里轻轻碰撞,发出沉闷的声响,
“我爷爷记的,哪片滩涂的胶泥适合做炊具,哪季的柴草火力最匀,都写得清清楚楚。还有这窑温的控制,”他指着陶谱上的批注,
“是祖辈们用眼睛盯着火色试出来的,高了陶裂,低了陶松,要像看庄稼的成色一样,恰到好处。”他指着最旧的一本,纸页边缘已经碳化发黑,
“这是清朝时的,上面还记着大旱年怎么省水,说要往陶土里掺草木灰,既能省泥又能透气。”
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