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第7章 第三个十年 1937年7月1949年9月（第2页）

·抗战后期

随着国统区民主运动的开展，这一时期的文学既承续前一时期的书写脉络，又进一步深入显示和讽刺腐朽政治，并对知识分子的身份、责任进入深入的反思和拷问。文学主调呈现为复调式的多种声音的混杂；讽刺喜剧成为这一时期突出的文学类型。这一时期，国统区文学处于黎明来临前，新中国即将诞生的特殊时期，因而戏剧的讽刺中充满了期待。

5解放区文学

·基调：与国统区沉郁凝重的创作基调相反，解放区的基调是明朗、朴素的

·内容

1更多地描绘了新社会新制度以及对群众生活的赞美，翻身解放的“新人”成为主角

2对文学大众化的自觉探求，把目光转向农民，表现农民的生活、思想并采取了农民最喜爱的文艺形式

a赵树理成功的章回小说，加入五四以来新文学小说创作的新手法，叙事中插入描写，加上对北方农民口语的文学化处理，既保存了鲜活的乡土气息，又为农民喜闻乐见

b阮章竞的《漳河水》采用民间小调手法、句式，同时又保存了新诗特点，艺术性比基本上挪用民间小调“信天游”写成的《王贵和李香香》更具表现力

c运用民间形式最成功的还是新歌剧《白毛女》和《赤叶河》，是完全新型的歌剧品种

·历史本质：解放区文学赋予新文学以特殊的“寻根”意义

缺陷：

1不可避免地受到农民身上积淀的某种传统文化道德中的封建性因素，形成文学发展的片面性

2由于政治的直接推动，形成一种单向突进式发展的文学运动，即为配合政治，忽略滋生艺术规律；强调工农兵方向，出现轻视知识分子的倾向；强调对民族传统艺术形式的继承，放松了对艺术形式手法现代化的要求；强调作品通俗易懂，忽视了文化发展格局中应有的高雅优美的部分。

表现：

1与农民的对话，各自从对方吸收了思想和文学的新的因子，从而引发了自身的质变

2农民从新文学中得到了现代文明的新思路、新审美趣味的启蒙，促使了解放区群众性文艺创作的热潮，以及中国民族民间传统文艺的复兴；而民族传统民间传统反过来有力地推动了新文学的发展。

6沦陷区文学

·简介

11931年“九一八”事变后的东北沦陷区文学

21937年“七七事变”后的华北沦陷区文学

31941年底太平洋战争爆发后的孤岛文学

·类型

1在“乡土文学”旗帜下，产生了一批揭示沦陷区人民真实的生存困境与不屈不挠的民族生存意识而又富于乡土气息的现实主义作品

2从个体战争体验出发，转向对作者（知识分子）的自我的平凡性、对“软弱的凡人”的历史价值、对人的日常平凡生活的重新发现与肯定

3雅文学与俗文学两大文学潮流在对立中呈接近趋势，文学市场的需求成为沦陷区文学发展的直接动因；沦陷区作家在寻求内在精神和市场需求的契合点中徘徊

a通俗小说的空前需求及“通俗小说现代化”的努力

b以上海为中心的职业化、商业化的剧场戏剧的空前繁荣

c钱钟书、师陀、张爱玲在雅文学方面的成就

d雅俗共赏的时代美学追求

7孤岛文学

1937年上海沦陷之后，一部分“孤岛”作家仍在坚持创作，并利用各种艺术形式配合抗日救亡运动，史称“孤岛文学”

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