她抱着手臂:&ldo;嗯。&rdo;
&ldo;不过不是不用音乐,而是少用,用我的。&rdo;
&ldo;用这个。&rdo;
她把手上的笔记本丢在桌子上,道恩拿过来一看,惊呼:&ldo;酷!&rdo;
&ldo;你自己作的曲?&rdo;
他看出了门道:&ldo;对位法?&rdo;
她有些骄傲:&ldo;小意思。&rdo;空余时间写的小短乐。谁让导演这个指导性的专业学的这么杂,剪辑要了解,编剧要了解,摄影要了解,各方面都要了解。如果是顶级导演,要求的就更多了。说到底,导演更像一个指挥家。
一个人要顶几个人用,这才是好导演。
她对道恩强调:&ldo;用在我说的那几段里,一定要少用,一点就够了。&rdo;就是要用原声,把音乐减少到无。不然,怎么突出内核给人的精神压迫。
他们在经历了一个星期日夜不眠地准备后,《非人》终于完成了后期制作,出了成片。
她眼睛都出现了红血丝。揉了揉眼睛,捶了捶肩膀,笑道恩:&ldo;希望我们两个不要同时在这里猝死,那谁都救不了对方了。&rdo;
将成品刻入光盘后,克莱尔把它和自己的简历装在了信封里,赶在最后一天上交了自己的报名表。
连报名点的人都看着这位漂亮姑娘调侃地说道:&ldo;你来的可真不早。&rdo;
负责筛选的面试官十分辛苦,他们要仔细观看每一位学生的资料。从绩点看到附上的作品,他们一直一丝不苟地完成着斯皮尔伯格交给他们的任务。
当他们看到最后一封时,已经相当疲惫,口味也变得极其挑剔。
信封里的光盘放入dvd之后,几个人都打着哈欠,强睁着眼皮。他们发誓,如果这部作品很差的话,他们绝对会第一部退回这部晚交的作品。
他们大部分都是学校的一些优秀的毕业生,已经闯出来一番门道,是学校的主要的新力量。其中还有不少的老师,都是史蒂文斯皮尔伯格的好友。
内行看门道,不同于观众,他们更是用一种专业的眼光来筛选人才。大概像是扫描激光,一点瑕疵在他们这儿,都会放大无数倍。
随着电影开始放映,画面上开始出现一片废墟,画面昏暗抖动。
什么?一开始就弄出这种这么灰暗的基调?这又是在玩什么花样?
一群人都感到好奇。
过了十分钟,这几个人脸上完全没了倦意,脸上挂着恐惧的表情,眼睛却一刻不离开屏幕。
&ldo;我的天哪,他在做什么?&rdo;其中的一个男人惊呼。
没有人回答,其他人的脸上也面露不忍,甚至有人红了眼眶。
一个半小时过去了,仿佛经历了一场洗礼的人们聚集在一起。
将这部作品和之前挑中的四份资料放在了一起,送去给了史蒂文斯皮尔伯格。不过它放在第一位。
他们对这部电影的标题是&ldo;末日的毁灭。&rdo;
不同于对其他人的&ldo;导演用了什么方法,什么技巧,导演还是个新人,哪里还能有进步&rdo;的评语。
对这个人的评价只有两个字。
&ldo;鬼才。&rdo;
克莱尔并不知道他们对《非人》的评价,她现在正忙着上课。
她从后门钻进去,坐到了第一排,拿出书本,开始听乔治卢卡斯的《电影学概论》。
虽然这是一场概论课,因为说的东西又多又杂,所以更倾向于科普而非考察。但乔治卢卡斯是一位暴脾气的老头,本该是一堂轻松的课。但在这里,是不一样的。如果在这位大佬面前,你的课堂表现让他不满意的话,他绝对会毫不犹豫地在表上记录一个低分。
南加大选修这门课的学生都苦不堪言,他简直是学校里给分最苛刻的一位老师了。
但同时,他的博学又让数不清的学生跳进这个火坑。
真是痛并快乐着。
他凭着《星战》系列就能在后世&ldo;好莱坞最伟大的十位导演&rdo;中占据一席之地,牛掰程度可见一斑。
甚至詹姆斯卡梅隆都是在电影院看《星战》的时候,发现的自己的导演梦想。而在此之前,他只是一个普通的卡车司机。
乔治卢卡斯看着这个漂亮女孩,每次坐在第一排的女生给他留有深刻映象。
乔治看着点名册,问:&ldo;克莱尔多里斯是吧,那么现在请你回答这个问题:你是怎么看现在电影业的变革的,又是什么诱导了它?&rdo;
&ldo;请谈谈你的想法。&rdo;
一个知识面要求极广,刁钻苛刻的问题。
克莱尔想了一下,说:&ldo;是科技。&rdo;
乔治点了点头,科技一直是电影的永恒话题。
克莱尔说:&ldo;对于不少70、80后来讲,《星际迷航》可以说是科幻题材的启蒙。&rdo;
&ldo;我拿最早拍摄的电影举例。不管是法国的《工厂的大门》、美国的《梅欧文和约翰&iddot;顿斯的接吻》、德国的《柏林风光》,或是稍后的叙事片,如梅里爱的《月球旅行记》、鲍特的《火车大劫案》,与当代电影相比,尤其是当代好莱坞的那些所谓的&ldo;巨片&rdo;,如《星球大战》、《大白鲨》、《终结者》、《侏罗纪公园》、《辛德勒名单》,都不可同日而语;后者拍摄的技术、技巧和方法,以及它们所蕴容的文化氛围和义理内涵,都大大超过了前者,超过了以往。&rdo;
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